Основные жанровые модели новостных текстов



Основные жанровые модели новостных текстовНадо учесть, однако, что изменения ситуации могут различаться не только по форме их проявления (событие, решение, подведение итогов деятельности), но и по масштабу и характеру, а главное по значимости. Чем серьезнее изменение, чем значительнее, тем важнее его немедленное оглашение. Новости такого типа принято рассматривать как «жесткие»: работа с ними требует от журналиста высокой оперативности и внимания ко всем элементам ключевого факта. Новости второго типа называют «мягкими»: они, как говорится, «терпят с опубликованием» и привлекают к себе интерес журналистов подробностями происшедшего, яркими деталями. Различение новостей по значимости неизбежно влияет на конкретные цели информирования, определяя его скорость, меру и характер (оперативно — менее оперативно, подробно — не подробно, наглядно — не наглядно, с оценкой — без оценки). По данной причине конкретная функциональная предназначенность журналистских произведений, несущих в себе сообщение о новостях, должна варьироваться, что требует соответствующих изменений и в структуре текста. Все это отражается в порождающей модели данной разновидности журналистского творчества, проявляясь как ее способность конкретизироваться применительно к коммуникативным намерениям субъекта творчества, определяемым предметом отражения и функциональной предназначенностью текста. В результате и возникает дифференциация жанров уже внутри новостной журналистики как особой разновидности журналистского творчества.Отвечая общим критериям новостной журналистики, каждый из жанров этой группы характеризуется вместе с тем дополнительным своеобразием предмета и разной функциональной предназначенностью текста. Анализ публикаций, соответствующих критериям новости, позволяет сделать вывод, что сегодня в новостной журналистике бытует четыре группы текстов, в которых реализуются достаточно устойчивые жанровые модели. В практике отечественных СМИ за ними закрепились определенные названия: «краткая новостная заметка» («информашка», «заметка», «новость», «жесткая новость»), «расширенная новостная заметка» («мягкая новость», «расширенная информационная заметка» — иногда ее без достаточных оснований называют информационной корреспонденцией), «репортаж», «критическая заметка» («острый сигнал»). Если построить таблицу, ориентированную на основные характеристики порождающей модели новостной журналистики, и отразить в ней особенности той или иной жанровой модели, можно получить обобщенный «портрет» текста соответствующего жанра. Попытаемся представить в табл. 1 жанровые модели краткой новостной заметки и заметки расширенной.Таблица I.

Жанр

Предмет отображения

Функциональная предназначенность теста

Структура ЭВС

Особенности организации текста

Краткая новостная заметка

Ключевой факт, меняющий ситуацию, «жесткая» новость

Оповещение адресата (аудитории)

Доминирует фактологический ряд текущего момента с тенденцией к детализации

Композиция по типу «перевернутой пирамиды»

Расширенная новостная заметка

Группа фактов, в которых проявилось изменение ситуации, «жесткая» или «мягкая» новость

Ориентирование адресата (аудитории)

Фактологический ряд расширяется за счет фактов-причин, фактов-следствий и дополняется культурологическим материалом на уровне лексики

Возникают варианты построение текста: «устойчивая пирамида», «песочные часы», «кольцевая композиция»

Таблица позволяет отчетливо увидеть: предмет отображения и в краткой новостной заметке, и в расширенной — изменение ситуации, проявляющееся как факт или как цепочка фактов. Поэтому и в структуре элементарных выразительных средств, которые при создании текста являются для журналиста своего рода «строительным материалом», главную роль играет фактологический ряд — смысловые единицы, используемые для передачи описательной информации. Благодаря им в тексте с той или иной мерой адекватности воспроизводятся реалии объективного мира. (Степень адекватности — то основание, по которому мы различаем в фактологическом ряду собственно факты, фактоиды — обозначение реалий, не полностью поддающихся проверке, и «эмпиризмы» — обобщения реалий в опыте, «на глазок».)И все-таки в структуре ЭВС краткой новостной заметки и заметки расширенной есть весьма существенная разница. Причем дело не только в количестве смысловых единиц, отражающих онтологические факты, что обусловлено предметом отображения. Дело и в их качественных особенностях. В первом случае факт как смысловая единица отображает существо изменения ситуации и жестко фиксирует внимание на границах онтологического факта (кто—что—где—когда), при этом для полного его представления в тексте достаточно указания на него (номинация) и минимальной детализации. Во втором же случае ситуация воспроизводится в тексте шире, с помощью группы фактов как смысловых единиц, отображающих изменения реальности, разбросанные во времени и пространстве, но объединенные между собой причинно-следственными связями. Автор акцентирует эти связи, соответствующим образом выстраивая фактологический ряд. Восприятие читателя движется по цепочке: факт-повод, факт-причина, факт-деталь, факт-свидетельство, факт-следствие, может быть даже снова факт-повод, осознающийся как итог развития ситуации. При этом все они включены в культурологический контекст, дающий возможность увидеть связь ситуации с масштабной проблемой общества и понять значение перемен. Как правило, в текстах такого рода присутствуют и факты-высказывания эксперта, комментирующего происходящее.Средством организации ЭВС в единый текст для журналиста выступает, как известно, композиция. Как видно из табл. 1, для краткой новостной заметки характерна композиция типа «перевернутая пирамида». В расширенной же новостной заметке вариантов композиционного решения произведений больше. Помимо кольцевой композиции здесь часто используется композиция типа «устойчивая пирамида» (подробный рассказ в хронологическом порядке). Еще один вариант композиционного решения — «песочные часы».Может возникнуть вопрос: всегда ли новость представляет для аудитории интерес самим фактом изменения ситуации? Достаточно ли людям сведений только об этом?Разумеется, нет. Иногда важно знать, как происходит такое изменение, представить себе его в подробностях. Чаще всего это бывает тогда, когда дело касается события, т.е. такого изменения, которое имеет начало, кульминацию и завершение, оборачиваясь в итоге новой реальностью, новой ситуацией. Коммуникативное намерение журналиста в подобных случаях связано со стремлением раскрыть, «как это было», дать ситуацию в развитии, отразить и динамику, и полифонию жизни. Функциональная предназначенность таких текстов состоит в том, чтобы включить адресата информации в события, позволить ему почувствовать себя причастным к происходящему.Со всей очевидностью названные черты проявляются в публикациях, посвященных спортивным событиям: соревнованиям, матчам, чемпионатам. Как правило, событие здесь воспроизводится через ключевые моменты от начала и до конца, в этом своеобразие данной жанровой модели, известной как «репортаж».Слово «репортаж» у всех на слуху, с ним связано бытовое представление людей о сообщении с места события. С понятиями «репортажное описание» и «репортажное повествование» мы сталкиваемся, когда ведем речь о методах предъявления информации в журналистском тексте. Однако репортаж как жанр и репортаж как метод письма — не одно и то же. Как метод предъявления информации репортажное письмо может быть использовано в материалах любого жанра, когда есть потребность наглядно воспроизвести эпизоды действительности, наблюдавшиеся журналистом. А как жанр репортаж — особая разновидность журналистского произведения с устойчивыми характеристиками. И предмет отображения, и функциональная предназначенность текста, и его структурно-композиционные особенности здесь специфичны — это может отчетливо показать табл. 2. 

Жанр

Предмет отображения

Функциональная предназначенность текста

Структура ЭВС

Особенности организации текста

Репортаж

Ситуация-событие в развитии

Включение адресата в происходящее

Ранжированный фактологический ряд: ф.-детали, ф.-действия, ф.-акценты (поворотные моменты), ф.-результаты; культурологический ряд — образы и нормативы через экспрессивную лексику и ассоциации автора.

Композиция сюжетного произведения: экспозиция — завязка действия — развитие действия — кульминация — развязка

Таблица 2.

Случается, что границы события-ситуации во времени и пространстве бывают куда более протяженными, чем это доступно непосредственному наблюдению. И тогда журналист как бы вырезает в этом событии фрагмент, через который может показать суть происходящего изменения как через каплю морской воды показывают ее свойства в целом. Автор материала в таком случае выступает для адресата в качестве гида, представляющего в ситуации наиболее характерные моменты новизны. Однако жанр при этом сохраняет все свои устойчивые особенности.Есть в новостной журналистике жанровая модель, которая не так часто грамотно используется, но ценится дорого и в журналистской среде, и у читателей. Речь о краткой критической заметке, называемой в обиходе «острый сигнал». Разговор, как правило, здесь касается негативного изменения ситуации. Автор не исследует эту ситуацию, он просто доводит до сведения читателей факт существующей для них угрозы, тем самым предупреждая об опасности и указывая на необходимость ликвидации непорядка. Если представить «портрет» этого жанра в таблице, то он будет выглядеть так (табл. 3).Таблица 3.

^Характеристики Жанр

Предмет отображения

Функциональная предназначенность текста

Структура ЭВС

^Особенности организации текста

Критическая заметка («острый сигнал»)

Фактнегативногоизменения ситуации

Побуждение к коррекции поведения

Фактологически! ряд представлен ключевым негативным фактом, смысл которого раскрывается с помощью культурологического ряда ЭВС (образы и нормативы)

Композиция по типу «перевернутой пирамиды» или «песочных часов»

Как видим, это тоже новостная информация, но цель сообщения ее не сводится к оповещению, ориентированию или включению адресата в происходящее, хотя и то и другое и третье войдут как составляющие в коммуникативные намерения автора. И все-таки функциональная предназначенность такого текста предполагает открытое управляющее воздействие. Оно состоит в побуждении к коррекции поведения, направляемом в несколько адресов (тем, кому угрожает негативное изменение ситуации, и тем, кто его допустил). Осуществлению такого управляющего воздействия и служит использование в структуре ЭВС образов и нормативов, которые в комплексе рождают неприятие сложившейся негативной ситуации, готовность нейтрализовать ее.Исчерпывают ли представленные здесь жанровые модели все реальное многообразие новостных текстов современной журналистики? Едва ли. Сегодня творческая деятельность журналиста развивается, испытывая на себе влияние многих обстоятельств, в том числе типологического и технологического характера. В связи с этим разные средства массовой информации, отражающие разные сферы действительности с помощью разных коммуникативных каналов, обзаводятся собственным набором жанров, в частности и новостных. Это стало уже вполне определившейся тенденцией. Но в основе своей все возникающие таким образом вариации новостных жанров неизбежно восходят к тем жанровым моделям, которые сформировала за время развития новостной журналистики объективная действительность. Если представить их в виде матрицы, отражающей их первичные признаки, которые восходят к объективным факторам дифференциации, мы получили такую таблицу. Специфика этих жанровых моделей уже закрепилась в определенных ожиданиях аудитории и в способе творческой деятельности — в процессе работы, в ее методах, в профессионально-этических ориентирах, которыми направляется журналистское поведение. Способ, определяемый порождающей моделью творчества, вслед за ее трансформацией тоже меняется: конкретизируется применительно к предмету и функциональной предназначенности текстов. Возникает технология новостной журналистики как носитель общих особенностей этой разновидности деятельности. Что же характеризует ее?-Таблица 4

Функциаиальное^/предназначение текста //^ s’Предмет s^отображения

Оповещение

Ориентирование

^ Включение в происходящее

Побуждение к коррекции поведения

Ключевой факт, меняющий ситуацию

Краткая новостная заметка

Цепочка фактов, меняющих ситуацию

Расширенная новостная заметка

Ситуация — событие в развитии

Репортаж

Негативное изменение ситуации

Критическая заметка («острый сигнал»)



sitemap
sitemap